Vencedor do Grammy revela como gravar baterias Lo-Fi Hip-Hop com os microfones UA

Aprenda com o produtor vencedor do Grammy, Jacquire King, a recriar a essência dos timbres de bateria que definiram o Hip-Hop.

Emulando a clareza e o punch dos álbuns clássicos do gênero, King utiliza uma abordagem “fora da caixa” para criar percussões eletrônicas icônicas com a energia e o feel de um baterista real.

Um kit acústico eclético e criativo

Assim como em qualquer gravação, o sucesso começa na fonte. Quando o som na sala já está próximo do resultado final, o processamento na mixagem torna-se mínimo. Com o objetivo de recriar timbres de bateria synth-esque usando apenas baquetas, Todd utiliza uma mistura criativa de instrumentos e técnicas de abafamento (dampening).

• O coração do kit: ele usa uma mala como bumbo, acionada por um pedal tradicional, para recriar o thump de graves reforçados característico do gênero.
• Texturas percussivas: ladeado por um par de Congas e um Pandeiro, o kit recebe abafamento com fitas e toalhas para emular as sonoridades percussivas e graves da lendária Roland TR-808.
• O “Snap” necessário: o elemento mais tradicional é uma caixa rasa, afinada em tom alto e levemente abafada para garantir um som cortante e definido.

Posicionamento inteligente: a chave para o timbre

Grande parte do peso desta gravação vem de um único microfone. Para capturar o kit com equilíbrio, King utiliza um Microfone Condensador SC-1 posicionado à frente. Desta forma, próximo ao kit, o condensador captura o balanço entre bumbo, caixa e percussões, mantendo o bleed dos pratos sob controle.

Dica técnica: Se você usa apenas um microfone, não se prenda à primeira posição. Ajuste o posicionamento para encontrar o sweet spot entre o corpo dos tambores, o ataque e o brilho dos pratos.

Reforçando com Microfones Adicionais

King complementa o som principal com microfones específicos para cada elemento:

• Bumbo (Mala): SD-5 Dynamic Microphone para garantir o punch das baixas frequências.
• Congas: outro SC-1 para garantir presença extra.
• Caixa: SD-7 Dynamic Microphone. Seu padrão hipercardioide rejeita o bleed, permitindo um posicionamento mais distante para capturar o corpo da caixa e o som das esteiras.
• Hi-Hats: SD-3 Dynamic Microphone, trazendo uma textura crunchy de médios.

Nota: Não foram utilizados microfones de Overheads ou de Sala. O objetivo aqui foi manter o som agressivo, focado e “na cara”, eliminando a profundidade excessiva em prol do impacto.

A versatilidade do Hemisphere Mic Collection

Os microfones da série Standard Series da Universal Audio, quando combinados ao plug-in Hemisphere, abrem um leque de emulações de clássicos da indústria.

Para este projeto, a escolha dos modelos foi fundamental:

• Microfone Frontal (SC-1): o modelo LD-47K foi o vencedor pela sonoridade suave e peso controlado.
• Bumbo (SD-5): o modelo DN-SUB trouxe o peso extra necessário.
• Congas: o modelo LD-103 adicionou brilho e air.
• Hi-Hats: o modelo DN-545 trouxe aquele tempero vintage e chunky.
• Caixa: o modelo DN-441 foi o parceiro ideal para um som estalado e definido.

Bônus: O SC-1 também foi usado em um overdub de baixo, utilizando o modelo LD-47K para capturar toda a extensão dinâmica do amplificador, encaixando-se perfeitamente no arranjo.

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Para assistir a Masterclass de Microfones, em que Jacquire King traz a estética crua e grimy do Hip-Hop baseado em baterias eletrônicas para o universo acústico, é só acessar aqui.

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